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林微轻轻活动着有些僵硬的手指和脖颈,长舒一口气。“比想象中还要耗神。那些颜料层太脆弱了,感觉呼吸重一点都会惊扰它们。”
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“嗯。”苏见远清洗着工具,“所以修复有时候不只是技术,更是心境的调控。要让自己的节奏,匹配文物的‘呼吸’。”
他走到陶俑前,再次用侧光观察那些经过加固的区域。彩绘的红色衣裙纹样,在灯光下呈现出一种沉静而古朴的美感。那是一种跨越了近两千年时光的色彩,虽然褪去了最初的鲜艳,却沉淀出岁月特有的温润与含蓄。
“汉代工匠用这些矿物颜料,描绘他们心中的服饰与仪轨,”林微也走过来,轻声道,“当时的人看到它,想到的可能是礼仪、身份、或者对彼岸世界的想象。而我们现在看到它,努力去稳定这些颜色,思考的却是分子间的结合力、材料的老化反应、以及如何让这份‘色相’留存得更久一些。”
“色相……”苏见远重复这个词,“佛家语,指一切事物的形貌表象。这些彩绘,是那个时代审美与技术的‘色相’。我们的工作,不是去改变或恢复它最初的‘色相’,而是在它经历时间洗礼后的现有‘色相’基础上,给予支撑,延缓其消散。让后来者看到的,既是汉代的色彩,也是时间流过后的痕迹。”
这个理解让林微心中一动。是啊,修复不是让文物“返老还童”,而是帮助它优雅地“老去”,在不可避免的损耗中,尽量保持其可辨识、可解读的状态。这尊陶俑身上的色彩,既有汉代工匠的笔意,也有地下千年环境的沁染,还有出土后环境波动的损伤,以及他们刚刚施与的、几乎看不见的现代材料支撑。所有这些层叠在一起,构成了它此刻独一无二的、承载着多重时间信息的“色相”。
“对了,”林微想起白天的多光谱成像,“那个赭色区域的异常荧光,你后来有想法吗?”
“暂时没有。”苏见远道,“等彩绘完全稳定后,如果条件允许,或许可以用便携式XRF做一下无损成分扫描,看看有没有特殊元素。也可能只是矿物杂质。但每一个微小的异常,都可能是一个故事的入口。”
夜色渐深,他们为陶俑覆盖上透气的保护罩,调节好工作台周围的微环境。壁炉重新添了炭,火光给安静的室内带来暖意。
苏见远没有立刻开始其他工作,而是拿起那枚玄色金属牌,在手中摩挲。冰凉的触感,沉静的玄色,与陶俑上那些古朴温暖的矿物色彩,形成了奇妙的对比。
一个代表着19世纪西方工业化的精微技术,一个承载着东汉时期东方墓葬文化的审美表达。两者在时空上相隔遥远,材质、工艺、用途迥异,却在此刻的梧桐巷工作室里,共处于同一片灯光下,接受着同样专注的凝视与守护。
历史的长河奔流不息,其中漂浮着无数这样的“色相”——有的璀璨,有的晦暗,有的完整,有的残缺。修复者的使命,便是以敬畏之心,打捞起那些尚未完全消散的“色相”,解读其背后的信息,并以恰如其分的技艺,为它们提供继续在时间中存在的、多一分可能。
林微泡了一壶安神的花草茶,两人对坐,慢慢喝着,谁也没有多言。疲惫与满足交织,沉静在空气中流淌。
窗外,秋虫最后的鸣叫隐约可闻。城市灯火在远处连成一片朦胧的光海。
而工作室里,一尊汉俑,一枚黑牌,以及无数尚未登场的旧物,都在这秋夜的静谧中,安然栖息。它们身上的每一道痕迹,每一种“色相”,都在无声地诉说着属于自己的时光片段,等待着被理解、被珍视、被温柔地传递向未知的未来。
修复者的长夜,就在这无数的“色相”与静默之间,深沉而丰盈地展开。
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